Прелюд (2019) смотреть онлайн

Жажда успеха ставит невыносимое давление на многообещающего молодого пианиста в Прелюд, дебютной роли писателя / режиссера Сабрины Сараби, которая предлагает вариации на Whiplash перед тем, как пойти по темному пути. Уровень технических достижений, акцент на психическом здоровье молодого Человек и интенсивное центральное представление от Луи Хофмана должны объединиться, чтобы привлечь внимание кинофестиваля, хотя это может оказаться слишком суровым и непоколебимым, чтобы достигнуть коммерческой привлекательности.
Хофманн был талантливым зрителем с момента его международного прорыва в Land Of Mine (2015). Он принимает вызов переноса фильма, делая сочувствующую фигуру изгнанного 19-летнего во власти амбиций и неуверенности. Дэвид (Хофманн) - талантливый пианист, который поступает в музыкальную академию, которая кажется такой же мрачной и зловещей, как академия танца в Суспирии., Он серьезный, одинокий человек, посвящающий себя практике и производительности. Его ледяной учитель профессор Маттусек (Урсина Ларди), похоже, полон решимости подорвать его, разрушив его доверие, а не пытаясь его укрепить. Кажется, она всегда идет за ним в репетиционной комнате, не в фокусе, но угрожающе и хищно. Немного превосходящие улыбки, которые иногда мерцают на ее в противном случае невозмутимых чертах, усиливают ощущение, что она наслаждается его дискомфортом.
Только по мере продвижения фильма мы осознаем, что разделяем взгляд Дэвида на события. Маттусек мог бы быть менее неприступной фигурой, пытаясь научить Давида, что он один из многих, а не кто-то выдающийся.
В течение фильма «вундеркинд» Дэвид ввязывается в роман с очаровательной, отчужденной Мари (Лив Лизой Фрис) и вступает во все более детское соперничество с однокурсником Уолтером (Йоханнесом Нуссбаумом). На протяжении всего фильма мы получаем представление о том, как Давид оказывает давление, чтобы выполнить свое обещание. Репетиция становится восьмичасовой одержимостью. У него болят суставы, болят плечи, выходов немного. На вечеринке он танцует один, раздеваясь догола, когда он достигает своего рода безумия, потерянного в электронной музыке, которая находится за пределами его классического репертуара.
Прелюдия все чаще направляется к паранойе классика Полански 1960-х годов или к сложным, ядовитым отношениям в некоторых из лучших работ Ника Роуга. Отличный звуковой микс использует шум непрекращающегося матча по пинг-понгу, капающий стук и тиранию метронома, чтобы передать то, что Дэвид чувствует в своей голове.